Это шуточное предсказание в школьной стенгазете действительно сбылось - Ингеборга Дапкунайте стала актрисой.

Ее история похожа на сказку. В детстве Инга была тихой застенчивой девочкой с бесцветными волосами. Прошло время, вот в один прекрасный день Инга пришла на студию пробоваться на самую небольшую роль. Гримерша впервые в жизни накрасила ей ресницы и подвела губы. И тут произошло чудесное превращение: посмотрев на себя в зеркало, Инга подумала: "У меня есть шанс!"

Этот день запомнился ей навсегда.

Инга поверила в себя.

А "добрым волшебником" стал для нее Витаутас Жалакявичус, который был тогда руководителем Литовской киностудии. Он почувствовал особенность дарования Инги и, не утвердив семнадцатилетнюю студентку на главную роль, предложил ей сыграть другую. "Она тебе больше подходит", - объяснил он свое решение. И он оказался прав. Роль веселой разбитной девчонки была ближе Ингеборге, нежели образ скромной хорошей девочки, какой и была тогда Инга.

Так фильм "Моя маленькая жена" Баниониса-младшего, не зафиксированный в творческой биографии актрисы, стал для нее на самом деле важным переломным этапом.

Многое в жизни Ингеборги Дапкунайте совершалось словно по мановению волшебной палочки. Она не боялась начинать все сызнова, оставляя привычное и делая шаг в неизвестность.

И только когда вдруг оглядываешься назад, понимаешь, сколько в твоей жизни этаких неслучайных случайностей. Становятся очевидны тайные механизмы судьбы.

"Вообще не ясно, откуда все берется..." (И. Дапкунайте), или Неслучайные случайности

Ингеборга Дапкунайте родилась 20 января 1963 года в Вильнюсе. Уроженка Литвы, гражданка Великобритании, сейчас играет в Лондонском театре, снимается в кино. Живет в Лондоне, замужем за известным театральным режиссером Саймоном Стоуксом.

Среди ее ролей - проститутка Кисуля в фильме Петра Тодоровского "Интердевочка" (1989), Катя Измайлова в "Подмосковных вечерах" Валерия Тодоровского (1994), Маруся в фильме Никиты Михалкова "Утомленные солнцем" (1994), Маша в картине Александра Зельдовича "Москва" (2000). Из зарубежных работ наиболее известны "Миссия невыполнима" (режиссер Брайан де Пальма, 1996), "Семь лет в Тибете" (режиссер Жан-Жак Анно, 1997), "Тень вампира" (режиссер Элиас Меридж, 2000). Удостоена премии Российской киноакадемии "Ника" за роль в картине "Подмосковные вечера". Фильм Никиты Михалкова "Утомленные солнцем" получил "Оскара" как лучший иностранный фильм.

Так выглядит краткое "досье" на актрису в мировой сети Интернет. А начиналось все так...

Четырехлетняя Инга, переодетая мальчиком, выходит на сцену, - такой была ее самая первая небольшая роль в пьесе "Мадам Баттерфляй", где она сыграла сынишку этой самой мадам. Потом были то чертенок в "Фаусте", то ангелочек в "Демоне".

Вторая, довольно значительная роль будущей известной актрисы тоже была мужской. В мюзикле Каунасского драм-театра "Мэри Поппинс" она сыграла Майкла. "Но если честно, мальчиков мне играть не нравилось", - скажет об этом периоде своей жизни актриса.

Нетрадиционность образов и необычность актерской судьбы станет отличительной чертой Ингеборги Дапкунайте. Уроженка Литвы, в России она всегда будет немножко иностранкой, что придаст ей неуловимый шарм, в Европе и Америке - русской или литовской актрисой.

Да и в созданных Ингеборгой образах будет та странная раздвоенность - нежность и внутренняя сила, порок и добродетель.

В театр же маленькую Ингу впервые привела бабушка (она работала администратором в оперном театре), да и воспитывала ее в основном она. Родителям Инги приходилось много ездить, так как папа был дипломатом. Они подолгу жили в Москве, а дочь приезжала к ним из Вильнюса только на каникулы.

А дальше была учеба на актерском факультете Вильнюсской консерватории. И хотя в детстве Инга мечтала стать балериной, а поступать собиралась на факультет иностранных языков, судьба распорядилась так, что она вдруг оказалась в консерватории - экзамены туда были на месяц раньше.

И Инге снова повезло. Уже в первый же учебный год курс выпустил спектакль "Уроки литературы", который сразу же закрыли. Начинающих актеров обвинили в очернении жизни советской школы. Однако через полгода спектакль разрешили, а к этому времени о мужественном и непокорном курсе знали все, ведь в то время быть запрещенным считалось большой честью.

После консерватории Инга попала в Каунасский драматический театр и за два года сыграла там семь главных ролей в спектаклях своего учителя Йонаса Вайткуса.

А затем Инга вдруг ушла...

Таких уходов в ее жизни будет немало. На вопрос корреспондента "Новой газеты": "Как вы не боитесь бросать все и начинать заново?" - актриса ответит: "Да, я всегда все теряла. Я уходила. При этом мне страшно везло".

Уйдет она и из Вильнюсского молодежного театра, репетируя "Кармен", чтобы уехать в Лондон. (Эймунтас Някрошюс, видимо, обладал поразительной интуицией, доверив Ингеборге роль свободолюбивой и непредсказуемой Кармен.)

А в знаменитый театр Эймунтаса Някрошюса актрису также привел случай (вот оно - то самое везение). Инга всегда хотела работать с известным режиссером, но не решалась. И вот, случайно встретив худрука Вильнюсского молодежного театра, взяла телефон Някрошюса и просто позвонила ему. "Я ничего тебе не обещаю, но у меня есть для тебя роль Корделии в "Короле Лире", репетиции начнутся прямо сейчас" - таков был на удивление молодой актрисы ответ. После двух лет репетиций спектакль так и не вышел, но зато Инга сыграла в таких спектаклях, как "Чайка", "Нос", и начала репетировать "Кармен". "Для меня эти годы - очень дорогая школа", - скажет о работе со знаменитым режиссером актриса.

Эймунтас Някрошюус многое давал своим актерам. Отличаясь оригинальным мышлением, он открывал в них неведомые грани, вел за собой к новому ощущению мира и своей актерской природы и индивидуальности.

Со спектаклями Вильнюсского молодежного театра Ингеборга побывала в Европе и Америке, и ее отъезд в Лондон стал логическим продолжением карьеры.

Однако, уезжая в столицу Великобритании работать с Джоном Малковичем в спектакле "Ошибка речи", Ингеборга и не могла предположить, что режиссер спектакля, всемирно известный Саймон Стоукс вскоре станет ее мужем.

И снова причиной всему был случай. Режиссер долго искал актрису на главную роль, и вот его знакомая, литовка, показала ему фотографию Ингеборги Дапкунайте - так началась романтическая история их любви.

Таких нелепых случайностей или тайных закономерностей, что, впрочем, одно и то же, будет в жизни Ингеборги еще множество. К примеру, если бы Олег Меньшиков случайно не встретил ее в Лондоне, как говорит актриса, то и не попала бы она в "Утомленные солнцем" Никиты Михалкова, а ведь картина получила "Оскара".

Главное - вовремя распознать истинные шаги судьбы.

"Я вообще про себя знаю только одно, что... я себя вообще на знаю" (И. Дапкунайте), или Ингеборга - лицом к лицу

Ее называют "европейской звездой российского кино" и "славянской Ким Новак", говорят, что она недотрога и достаточно закрыта для журналистов. Но, если почитать ее интервью, поражает искренность, доступность, какая-то невыразимая легкость. Ингеборга скорее не рассказывает, а показывает, охотно переживая все снова и снова. Ее улыбка необычайно заразительна, а мирную беседу часто прерывают взрывы неудержимого хохота.

Ингеборга - натура стихийная и потому непредсказуемая, в чем-то противоречивая. Она - человек эмоций и настроения, но, хотя в кино заплакать может очень легко, в жизни лить слезы не любит, уж лучше мебель в доме переломать.

Инга обожает вставать рано, в отличие от большинства представителей "трудовой богемы", она - жаворонок. Она любит большие города с их разноголосицей, шумом и суетой, ездит в общественном транспорте, на метро, и это ее ничуть не смущает. В ее гардеробе можно встретить наряды от Ungaro, Bosco di Cigliegi и вещи из секонд-хенда. Она вообще не выносит одеваться с ног до головы от одного дизайнера и предпочитает создавать свой образ каждый раз заново - под настроение. "Для меня главное, чтобы было чистое и висело уже готовое, не мятое, ну и чтобы не страшно было надеть - весь мой стиль. Важно только одно - чтобы было удобно и не жало".

Дом у Ингеборги такой же, как и она сама (в этом они созвучны с ее супругом Саймоном Стоуксом). Она не придает значения вещам, если они не имеют для нее сентиментального сокровенного смысла, к примеру, мамин подарок, который всегда дорог, или образ дома, в котором выросла. Долгое время в ее новой квартире в Лондоне не было ничего, кроме кровати наверху, и они с мужем просто стаскивали одеяла на первый этаж и смотрели телевизор, завернувшись в них, чтобы было не так жестко.

Инга не привязывается к вещам или городам, привыкая только к людям, и считает, что умно потраченные деньги - это телефонные счета. Первое время в Лондоне ее спасал именно телефон - она без конца звонила в Москву и Вильнюс. Сейчас у нее много друзей и в Лондоне.

Ингеборга Дапкунайте считает себя спонтанной, неусидчивой и в то же время настоящим трудоголиком. Она даже любит "поработать руками" - связать очаровательный браслетик или что-нибудь еще. Однако стоит зазвонить телефону, и она забудет обо всем.

Застать ее дома совсем непросто, ее график порой забит до отказа. "Это абсолютно мой выбор, и я понимаю, что сама себя так... доконаю. Иногда могу сказать: "Все, ничего больше не делаю, сижу!" Но очень скоро мне становится как-то пустовато".

Но все же случаются и редкие выходные. И тогда Ингеборга идет в гимнастический зал или... на футбол, - ее муж - страстный болельщик. И поскольку Инга - человек увлекающийся, футбол она полюбила не меньше, чем он. Ее любимые команды: "Арсенал", "Челси", "Манчестер юнайтед", она даже знает всех футболистов.

С переездом в Лондон у актрисы тоже появилась одна приятная привычка - она обожает завтракать в кафе (ах, эта милая добрая Англия!).

Отдых для Ингеборги - очень дорогая вещь. "Я люблю отдыхать, я считаю: "Ой, Боже мой, ой-ой, только восемь дней осталось из девяти, кошмар!" Дома она читает, любит ходить с мужем в долгие походы в горы и другие интересные места. "Вся моя жизнь как троллейбус, - говорит Инга, - так троллейбусы ходят: то кучами, то ни одного, - и у меня то всего много-много, то я отдыхаю".

Вообще Инга говорит, что с ней трудно, так как она живет всегда в очень конкретных ситуациях (в предлагаемых обстоятельствах, если следовать ее актерской профессии), не размышляя, что было и что будет. А начинает она общаться с людьми с того, что думает: этот человек ей нравится, потом уже отношения либо развиваются, либо нет.

Когда ее первый раз узнали, Ингеборгу охватил жгучий стыд. Это было в Каунасе, в троллейбусе. Она была еще студенткой и снялась в литовском телевизионном фильме "Утопленница", где сыграла девушку, которая забеременела и утопилась с горя. "У нас был очень веселый курс, - вспоминает Ингеборга, - и мы любили подурачиться. Сидя в автобусе или троллейбусе, спрашивали громко друг у друга: "Ну ты хорошо его закопал? Не будет видно? Нет, надо было все-таки глубже, а то начнут ногти на руках расти, вылезут еще из-под земли". Как-то мы веселились подобным образом, и вдруг одна женщина поворачивается ко мне и говорит: "Я вчера видела вас по телевидению, и как же вы меня сегодня разочаровали!" Мне стало так стыдно!" А вообще Ингеборга любит, когда ее узнают, хотя это случается не так часто. Был случай, когда ее ночью в Москве остановил милиционер и она никак не могла заставить его поверить, что она и есть та самая знаменитая Ингеборга Дапкунайте.

Инга не любит мечтать о ролях, когда ей предлагают очередной сценарий, она берет его в руки, читает и размышляет, как можно сыграть ту или иную героиню.

А еще она настолько суеверна, что никогда никому ни за что не скажет о своих планах, вплоть до того дня, пока не начнет реально работать.

И это право любого художника.

Говорить о работе хорошо, когда она уже сделана, в данном случае имеет опыт экранного воплощения.

А сделано Ингеборгой уже немало.

"Для меня самое трудное - первый съемочный день" (И. Дапкунайте), или съемочная площадка

Таких съемочных дней у Ингеборги Дапкунайте было уже более двадцати. Она работала с такими режиссерами, как Никита Михалков, Жан-Жак Анно, Брайан де Пальма, Петр и Валерий Тодоровские и другие. Ее партнерами были Олег Меньшиков, Джон Малкович, Брэд Питт, Владимир Машков.

И тем не менее Ингеборга совсем не похожа на кинозвезду и достаточно самокритично относится к своему творчеству: "Я начала свою карьеру на Западе с большой роли и с большой звездой. Думаю, в дальнейшем мне будет трудно держать такую высокую планку".

Образы, созданные актрисой, - женщины-загадки. Возможно, многие режиссеры увидели в Ингеборге Дапкунайте новый тип героини, органично сочетающей в себе силу и хрупкость, интеллект и красоту, пламя и лед.

И как ни странно, роли, сыгранные актрисой в кино, совершенно не похожи на ее театральные работы, - исчезает романтический ореол. Быть может, это дань времени - востребованность тех или иных характеров, образов, типов. А может, причина - актерский потенциал, многогранность дарования. "Мне кажется, что во мне всего много - хотя я такая маленькая", - размышляет Ингеборга.

В картине "Воскресный день в аду" (1987) актриса сыграла дочь епископа, ставшую шлюхой. Небольшая роль отразила трагедию целого поколения, искалеченного войной.

В "Переправе" (1987) это образ партизанки из Белоруссии, в "Загадочном наследнике" (1987) - дочь русского эмигранта, живущего в Париже.

"Осень, Чертаново..." (1988). Ингеборге казалось, что это совсем не ее роль, она даже боялась браться за этот материал, а потом - полюбила. Быть может, ей передалась та безграничная любовь ее героини - Марии, любящей весь мир со всеми его сложностями и неурядицами, но совершенно не приспособленной к жизни и не понимающей саму себя.

В картине Петра Тодоровского "Интердевочка" (1989) Ингеборга сыграла Кисулю - провинциалку, хваткую проститутку с хищной улыбкой и характерным голосом. Кстати, об этом голосе следует упомянуть особо. Режиссера не смутил легкий литовский акцент актрисы, он даже посчитал, что акцент удивительно похож на тот самый череповецкий говорок, положенный героине Ингеборги по сценарию.

Вообще акцент Ингеборги, ее ритмика речи часто становятся основополагающими при утверждении на те или иные роли. "Акцент необъяснимый, никто не понимает, откуда я. В работе это не мешает и не помогает. Это определяет роли", - говорит Ингеборга о своей работе уже за границей.

Фильм "Интердевочка" стал тем фильмом, который посмотрели все, и все запомнили появляющуюся уже в первых кадрах картины Кисулю, стреляющую глазками в ресторанном зале. Так что, возможно, именно Петру Тодоровскому и принадлежит честь так называемого открытия Ингеборги Дапкунайте для массового зрителя.

Затем был фильм "Николай Вавилов" (1990), где актриса сыграла Наталью Лемке, секретаря академика Вавилова. Сложная драматургия картины способствовала раскрытию

внутреннего потенциала актрисы, и уже следующую ее работу можно отнести к так называемым "головным" образам, требующим особой интеллектуальной манеры исполнения. Такой работой стала роль в картине Дмитрия Месхиева "Циники" (1991) по сценарию сына Петра Тодоровского - Валерия Тодоровского, где Ингеборга сыграла Ольгу, сочетающую в себе утонченность, внутреннее благородство и странный цинизм, даже жестокость. Актрисе удалось весьма органично, с присущим ей чувством меры и вкуса, воплотить столь сложный, но притягательный своей двойственностью и противоречивостью образ.

С Валерием Тодоровским, но уже как с режиссером, Ингеборга будет работать еще над одним фильмом - "Подмосковные вечера" (1994). Это современная версия "Леди Макбет Мценского уезда" Н. Лескова. В картине актриса сыграет Катеньку Измайлову и будет удостоена премии Российской киноакадемии "Ника" за лучшую женскую роль 1994 года.

А познакомились они, как обычно это бывает с Ингеборгой Дапкунайте, случайно. После очередных съемок все сидели на кухне, и тогда еще совершенно незнакомый актрисе молодой человек вдруг говорит: "Мы для вас пишем сценарий". Ингеборга тогда рассмеялась и отмахнулась, а потом выяснилось, что это был Валерий Тодоровский со сценарием "Циников".

"А для "Подмосковных вечеров" Тодоровский просто вытащил меня из Лондона, - вспоминает актриса. - Позвонил и заявил: "Ты должна в этом фильме сниматься!" А я только-только вышла замуж, собиралась в свадебное путешествие - но в результате Балериной настойчивости через два дня после медового месяца уже была в России".

Зато, когда фильм вышел, Ингеборга смотрела его в Лондоне стоя - на первом показе не оказалось ни одного свободного места.

Актрисе с блеском удалось воплотить все парадоксальные метаморфозы ее героини: невероятную страсть и отчаянную смерть. Сложный драматургический материал и тонкий внутренний психологизм образа позволили выявить глубокие драматические, даже трагические грани таланта Ингеборги Дапкунайте.

И сразу же после съемок у Валерия Тодоровского в том же году актриса приступает к работе над фильмом "Утомленные солнцем" (1994) Никиты Михалкова.

Один актер, узнав, что Никита Сергеевич утвердил Ингеборгу на роль Маруси Котовой, сказал ей: "Знаешь, Инга, это очень-очень трудно: тебе надо пропеть эту роль".

Как уже упоминалось выше, Ингеборга появилась на картине совершенно случайно и сразу же покорила Михалкова своей улыбкой. "Она улыбнулась, я говорю: "Ой!" - сделали фотопробу, а потом уже не было времени искать другую актрису", - вспоминает режиссер.

Уже ставшая привычной внутренняя двойственность многих героинь Ингеборги странным образом воплотилась здесь в самом сюжете. Жизнь Маруси Котовой оказалась разделенной на две половинки. В одной из них был веселый жизнерадостный Митя, после разлуки с Марусей затаивший обиду на Котова и спустя годы ставший сотрудником НКВД. В другой - легендарный комдив Сергей Котов становится законным мужем Маруси, у них рождается дочь, все кажется надежным и вечным.

Но вдруг возвращается Митя с тайным желанием отомстить, и прошлое клином врезается в настоящее, разрушая привычный порядок. Самым драматическим моментом для героини Дапкунайте становится появление Мити - когда Маруся узнала его под шутовским нарядом. Внутреннее смятение актрисы читается во всей ее пластике - она теряется, ее движения и жесты бессвязны и беспомощны.

Вообще в картине Ингеборга выглядит достаточно убедительно, так как играет чисто человеческую драму, драму женщины со шрамами на венах - следами неудачной попытки самоубийства. Как говорит актриса, "помогало, что изначально был точно определен узор моего существования в этом фильме. А работать было действительно трудно. С одной стороны, по чисто производственным условиям, когда холодной осенью 1993-го при минусовой температуре мы должны были "жить" как бы в жаркий солнечный день, носить легкие летние платья, прыгать в ледяную воду... Теперь только могу признаться, что у меня пар шел изо рта в такие моменты".

О своих сложностях в работе с Ингеборгой рассказывает и режиссер: "С ней довольно сложно. Она обладает замечательным актерским аппаратом. Но что меня бесило - я ей не нужен! Она говорит: "Никита Сергеевич, подождите, я сама". Как сама? Не всегда надо объяснять, почему эта женщина поступает так, а не иначе. Ну, просто потому, что она русская женщина. Или: так не должна женщина поступать. А она в ответ: другая, может быть, и не должна, а я должна поступить так. Но она очень профессиональна, и с ней работать приятно".

Пытаясь определить метод работы Никиты Михалкова с актером, Ингеборга говорит: "Михалков словно вплотную приближается к актеру и сразу пытается понять, что он может, в чем наиболее силен, интересен. И в чем актер слаб. А потом как бы подстраивается под им познанное - в хорошем смысле слова. Он не угодничает перед актером, а дает ему ощущение удивительной свободы, в итоге добивается того, чего хотел как режиссер и как партнер".

Съемки фильма начались 15 июля 1993 года, а в мае 1994-го картина уже была показана на Международном фестивале в Канне, где получила специальный приз жюри за режиссуру. Премьера же состоялась в Нижнем Новгороде в июле 1994-го. Картина получила также и "Оскара", однако после успеха "Утомленных солнцем" Ингеборга Дапкунайте не получала новых предложений о работе около полугода.

Среди работ Ингеборги за рубежом наиболее известна, пожалуй, картина Брайана де Пальмы "Миссия невыполнима" (1996), где актриса снималась с такими знаменитостями, как Том Круз и Ванесса Редгрейв. Но, сетует Ингеборга, "там меня... в первые же две минуты взорвали". Однако актриса обожает вспоминать то время. Съемки проходили в Лондоне и Праге. Профессионализм Тома Круза произвел на актрису неизгладимое впечатление. Кстати, многие партнеры актрисы становились потом ее друзьями - Малкович, Меньшиков, Михалков.

В 2000 году в США выходит мистический триллер "Тень вампира" режиссера Элиаса Мериджа. В этой картине Ингеборга снова встретилась с Джоном Малковичем. Сюжет фильма основан на истории о съемках немого фильма "Носферату - симфония ужаса" (режиссер Ф. Мурнау). Производство этой картины было сопряжено со множеством мистических происшествий, а многие члены съемочной группы погибли при странных обстоятельствах или пропали без вести.

В фильме Ингеборга играет любовницу главного героя, действуя в параллельной основному сюжету линии. Характер ее героини показался актрисе очень интересным и необычным, но, хотя Ингеборга и играет вампиршу, клыки ей не наращивали.

Первый же съемочный день в Люксембурге стал своеобразной проверкой на прочность - в первом же кадре сексуальная сцена с Джоном Малковичем. Как говорит актриса, при съемке подобных сцен все зависит от партнера.

С партнерами же Ингеборге всегда везло. Вообще по жизни она встречала гораздо больше хороших людей, чем плохих. Возможно, это сила притяжения?

В том же году Александр Зельдович заканчивает картину "Москва" по сценарию Владимира Сорокина, автора скандального романа "Голубое сало". В фильме вместе с Ингеборгой Дапкунайте снимались Татьяна Друбич, Наталья Коляканова, Александр Балуев, Виктор Гвоздицкий. Героиню Ингеборги зовут Маша, она опора семьи, хотя и неудачница. По фильму Оля (Т. Друбич) и Маша - сестры, Майк (А. Балуев) - жених Маши. Картина о кризисе мироощущений. По мнению режиссера, "Москва в результате крушения тоталитаризма в 90-х годах стала столицей мирового постисторического пространства. Москва - некий полигон, воронка от взрыва. Происходит опустошение сознания. Это симптом конца века". Ингеборгу очень заинтересовал незаурядный сценарий, в воплощении которого важно было выдержать определенный стиль и не впасть в манерность.

"Маша обречена быть несчастной. Она постоянно находится в состоянии ненависти. Когда Ингеборга Дапкунайте накладывала грим, она заряжалась этой ненавистью, которая могла вылиться и на меня, - вспоминает Александр Зельдович, - на каждого, кто был на площадке. Ее отношение к роли примерно такое: я обманусь в своих ожиданиях, хотя точно знаю, что не обманусь. Это образует постоянную оскомину, она ее прячет, но скрыть не может".

Российские киноработы отличаются рабнообразностью ролей - это сериал Кирилла Серебренникова "Ростов-папа" и картина Романа Прыгунова под рабочим названием "Материнский инстинкт", где Ингеборга играет главную роль - ученую по имени Мария. В новом фильме Алексея Балабанова о Чечне "Война" актриса выступила в роли заложницы-англичанки. Потом последовали картины "Одиночество крови", "Шик", "Зимняя жара" ("25 Degrees in Winter" в совместном производстве с Бельгией, Францией и Испанией), "Ночной продавец", "По этапу" ("In Transit" в совместном производстве с Великобританией),  "Морфий", "Новая Земля", "Весельчаки", "Катя".

Достаточно много снимается в зарубежном кино - " Главный подозреваемый 6: Последний свидетель" ("Prime Suspect 6: The Last Witness", Великобритания), "Потерянный принц" ("Lost Prince", Великобритания, США), "Поцелуй жизни" (Kiss of Life", Великобритания, Франция). 2007 год проходит под звездой Ганнибала Лектора - "Ганнибал: Восхождение" ("Hannibal Rising. Hannibal 4"), "Молодой Ганнибал: под маской" ("Young Hannibal: Behind the Mask") - фильмы сняты в странах Великобритании, Италии, Франции и Чехии.

На данный момент ожидаются фильмы - "Каденции II", "Апельсиновый сок", "Анталия".

Ингеборга старается не сравнивать судьбы своих героинь с собой, но, как и все актрисы, она большой паникер. "Мне кажется, что каждая работа - последняя, больше ничего не будет. Я хотела бы быть посамоувереннее", - говорит актриса.

И мечтает она, конечно, о хорошей роли и очень хочет сыграть в комедии. А все остальное, пожалуй, у нее уже есть.